«Fauda» ohne Anzeichen von Hollywood. Wie der 7. Oktober die erfolgreichste israelische Serie veränderte

Eine neue Version der fünften Staffel von «Fauda» ging Ende 2024 in Produktion. Der Handlung zufolge erhält der israelische Geheimdienst die Information, dass sich einer der Kämpfer der Einheit «Nukhba», der am Angriff vom 7. Oktober beteiligt war, in Marseille versteckt. Eli (Yaakov Zada Daniel) und Salem (Bian Anteer, ein beduinischer Schauspieler) beginnen mit der Suche nach ihm, und bald schließt sich ihnen Doron (Showrunner und Hauptstar der Serie Lior Raz) an. Schon in den ersten Folgen wird klar, dass es hier nicht um die bloße Ausschaltung der verbliebenen Terroristen geht: Die Helden erfahren, dass sich in Europa ein neues Terrornetzwerk formiert. Sein Ziel ist ein groß angelegter Anschlag auf Israel aus unerwarteter Richtung. Allmählich verwandelt sich der persönliche Rachefeldzug der Kämpfer in einen Wettlauf gegen die Zeit: Es gilt, diesen Anschlag zu verhindern, der zu zahlreichen Opfern führen könnte.

Die Hauptfiguren — Doron, Eli und Steve (Doron Ben-David) - befinden sich in einem schweren psychischen Zustand. Bei Eli wurde am 7. Oktober die ganze Familie getötet, bei Salem wurde der Sohn getötet, und sie fahren nach Marseille, um Rache zu nehmen. Erst danach werden sie sich an der Operation zur Aufdeckung des Terrornetzwerks beteiligen, zunächst aber treibt sie nur die Rache an. Doron leidet unter teilweiser Amnesie — der 7. Oktober ist aus seinem Gedächtnis verschwunden, und für ihn ist die Operation zur Ergreifung der Terroristen auch eine Art Therapie. Was sich nicht aus dem Gedächtnis löschen lässt, ist das Schuldgefühl gegenüber denen, die er nicht retten konnte.

Die vorherigen vier Staffeln, qualitativ sehr ungleich, zeichneten sich durch einen wesentlichen Aspekt aus, dank dessen die Serie sogar in Palästina erfolgreich war. Seit dem Start im Jahr 2014 wurde «Fauda» von einem gemischten Team aus israelischen Juden und Arabern produziert. Und in jeder Staffel gab es zwangsläufig Palästinenser mit innerer Zerrissenheit, die an der Richtigkeit der Hamas zweifelten. Manche von ihnen begannen, Dorons Team zu helfen, andere blieben unversöhnliche Feinde. Doch alle hatten Familien und Zukunftsträume. Einige Figuren versuchten die Autoren der Serie sogar, wenn schon nicht zu rechtfertigen, so doch wenigstens als Menschen darzustellen, die ihre eigenen Gründe für den Hass auf Israelis haben. Auch die israelische Spezialeinheit handelte nicht immer nach den Regeln, zeigte oft unbegründete Härte und scheute sich mitunter nicht vor übermäßiger Gewalt. Wer könnte das besser wissen als Lior Raz: Anfang der 1990er Jahre diente er selbst in der Spezialeinheit der israelischen Armee «Duvdevan«.

Kurz gesagt: «Fauda» war bevölkert von Menschen mit ihren Problemen, Charakteren und den Schwierigkeiten des Daseins. Und genau das unterschied diese Serie von vielen politischen Actionfilmen.

Nach dem 7. Oktober wurden in einer israelischen Serie jegliche moralischen Schwankungen palästinensischer Figuren auf der Leinwand unmöglich.

Die Autoren versuchen nicht einmal, auch nur den Anschein geringster seelischer Regungen palästinensischer Figuren zu erwecken. Aus Charakteren sind Funktionen geworden. Genau deshalb werden hier auch ihre Familien, Kinder und Häuser nicht gezeigt. Nur Hass auf Israelis und Terrorismus — und sonst nichts.

Mögen manche sagen: «So etwas geht nicht». Doch es geht nicht nur, es muss sogar sein. Einfach deshalb, weil es jetzt anders nicht möglich ist — und weil man gerade deshalb auch nicht darüber schweigen kann. Kann man von Ukrainern jetzt verlangen, dass sie russische Soldaten oder Politiker als Menschen mit Schwächen und Zweifeln zeigen? Nein — das ist genau der Fall, in dem der Krieg alles entschuldigt. Er entschuldigt alle Mängel des Films — die beträchtliche Unordnung der Handlung, die Längen im Drehbuch, die hölzernen Feindfiguren und die psychologischen Widersprüche im Verhalten der Helden. Welche «Stimmigkeit» kann es überhaupt bei Menschen geben, die gerade erst eine Tragödie erlebt haben?

Dabei haben auch die früheren Helden, die wir aus den vorherigen Staffeln kennen, Metamorphosen durchlaufen — wenn die Autoren den Feinden jede Ambivalenz genommen haben, dann haben sie Doron, Eli und Steve genau diese hinzugefügt. In den früheren Staffeln waren die tapferen Spezialeinheiten-Kämpfer zwar alle mit eigenem Charakter, aber insgesamt Ritter ohne Furcht und Tadel, die vom Adrenalin lebten. Auch in der fünften Staffel sind sie Ritter geblieben, nur dass nun Furcht und Tadel hinzugekommen sind. Sie alle werden von Komplexen zerrissen — vor allem von Schuldgefühlen gegenüber den Gefallenen. Sie sind müde und nicht mehr so selbstsicher wie früher, ihr Handeln ist mitunter unberechenbar (wobei man das teilweise als Mangel des hastig geschriebenen Drehbuchs ansehen kann), und ihr innerer Kern ist Trauma. Dabei wird «Fauda» nicht zu einem Psychodrama — Action bleibt weiterhin eine der größten Stärken der Serie.

Die Kamera arbeitet in der fünften Staffel anders als in den vorherigen. In den ersten vier arbeitete sie im Hollywood-Mainstream. Schießereien waren meist massenhaft und groß angelegt, die Kamera erfasste weite Räume. Kurz gesagt: alles so, wie es sich für Actionfilme gehört. In der neuen Staffel ist es anders: Die Schießereien sind kurz und chaotisch, ihre Teilnehmer werden meist in Nahaufnahme gezeigt, was beim Zuschauer ein Gefühl der Unmittelbarkeit erzeugt. Dieser kameratechnische Ansatz erweist sich als weit beeindruckender als die frühere Monumentalität — im Gegensatz zu gewöhnlichen Actionfilmen wissen wir nie, ob die Helden überleben werden oder nicht.

Vor Beginn der siebten Folge erscheint auf dem Bildschirm ein Hinweis, der davor warnt, dass die nächsten beiden Episoden durch ihre Brutalität schockieren können, man sie aber überspringen könne — es werde keine Lücken in der Handlung geben. Diese Episoden zeigen unmittelbar die Ereignisse des 7. Oktober. Sie erklären sowohl Dorons Schuldgefühl als auch Elis unendliche Trauer und die Gründe für die verschärften Beziehungen zwischen Doron und Steve. Überraschenderweise erwiesen sich diese Szenen als weit weniger hart als erwartet. Den Machern der Serie gelang es, den Albtraum ohne Massenmorde, Vergewaltigungen und endlose Blutströme zu zeigen. Die Handlung spielt größtenteils im Haus von Eli — er selbst ist zu einem Einsatz gefahren, zu Hause geblieben sind seine Frau und zwei Kinder. Zunächst versteht niemand, was geschieht — eine laute Alarmdurchsage, irgendwo sind Schüsse zu hören, jemand schreit. Das Schlimmste ist die wachsende Angst und das Warten auf das unausweichliche Grauen. Der Zuschauer weiß im Gegensatz zu den Bewohnern des Hauses, was gleich geschehen wird.

Auch «Doron» selbst — Lior Raz — stieß erstmals auf die Folgen der Hamas-Anschläge, als ein palästinensischer Kämpfer seine Freundin in Jerusalem erstach.

Sie war 18, Raz 19, sie war seine erste Liebe, und sie waren bereits seit drei Jahren zusammen. Der Angreifer wurde festgenommen und verbüßte in einem israelischen Gefängnis für diese und mehrere weitere Morde eine Strafe, wurde jedoch 2011 im Rahmen eines groß angelegten Gefangenenaustauschs freigelassen: Damals entließ Israel 1027 Palästinenser, darunter 400 Kämpfer, um den Soldaten der israelischen Armee, Gilad Shalit, in die Heimat zurückzubringen. Drei Jahre später startete Lior Raz gemeinsam mit dem ehemaligen Reporter der führenden israelischen Zeitung «Haaretz», Avi Issacharoff, die erste Staffel von «Fauda». Am 7. Oktober 2023 standen sie gemeinsam an der Front — sie evakuierten unter Beschuss die Bewohner der Stadt Sderot, in der Hamas-Mitglieder das Polizeigebäude besetzt hatten.

«Fauda» gewinnt weiterhin dort, wo die meisten politischen Serien scheitern — sie versucht nicht, eine einfache Lösung des Konflikts anzubieten. Und das Finale erzeugt nicht einmal die Illusion eines Sieges über das Böse, eher im Gegenteil: Es überzeugt den Zuschauer davon, dass jeder Sieg in dieser Situation nur vorübergehend ist, dass jeder Erfolg nur von kurzer Dauer ist, dass das Böse sich lediglich ausbreitet und an die Stelle eines ausgeschalteten Terroristen zwei, drei oder zehn neue treten werden. Und niemand weiß, was zu tun ist, auch nicht der Superprofi Doron und seine Superprofi-Vorgesetzten. In diesem Sinn ist die letzte Staffel in ihrer Ausweglosigkeit maximal ehrlich. Nur das nationale Trauma meldet sich zu Wort.