«Fauda» sans signes d’Hollywood. Comment le 7 octobre a changé la série israélienne la plus réussie

La nouvelle version de la cinquième saison de «  Fauda  » a été mise en production à la fin de 2024. Selon l’intrigue, les services de renseignement israéliens reçoivent des informations selon lesquelles l’un des combattants de l’unité «  Nukhba  », ayant participé à l’attaque du 7 octobre, se cache à Marseille. Eli (Yakov Zada Daniel) et Salem (Bian Anteer, acteur bédouin) commencent à le rechercher, et bientôt Doron (showrunner et principale star de la série, Lior Raz) les rejoint. Dès les premiers épisodes, il devient clair qu’il ne s’agit pas d’éliminer simplement les terroristes restants : les héros découvrent qu’un nouveau réseau terroriste se forme en Europe. Son objectif est un attentat d’envergure contre Israël depuis une direction inattendue. Peu à peu, la vengeance personnelle des combattants se transforme en course contre la montre : il faut empêcher cet attentat, qui pourrait faire de nombreuses victimes.

Les héros principaux — Doron, Eli et Steve (Doron Ben-David) - sont dans un grave état psychologique. Eli a perdu toute sa famille le 7 octobre, Salem a perdu son fils, et ils partent à Marseille pour se venger. Ce n’est qu’ensuite qu’ils participeront à l’opération visant à découvrir le réseau d’organisations terroristes, mais au départ, seule la vengeance les motive. Doron souffre d’amnésie partielle : le 7 octobre a disparu de sa mémoire, et pour lui, l’opération visant à capturer les terroristes est aussi une sorte de thérapie. Ce qu’il ne peut pas effacer de sa mémoire, c’est le sentiment de culpabilité envers ceux qu’il n’a pas pu sauver.

Les quatre saisons précédentes, très inégales en qualité, avaient un point essentiel en commun, grâce auquel la série a connu le succès même en Palestine. Depuis son lancement en 2014, la série «  Fauda  » était produite par une équipe mixte composée de Juifs israéliens et d’Arabes. Et dans chaque saison, on trouvait inévitablement des Palestiniens au monde intérieur tourmenté, doutant de la justesse du Hamas. Certains d’entre eux commençaient à aider l’équipe de Doron, d’autres restaient des ennemis irréconciliables. Mais tous avaient des familles et des rêves d’avenir. Les auteurs de la série essayaient même parfois, sinon de les оправдать, du moins de les présenter comme des personnes ayant leurs raisons de haïr les Israéliens. Et les forces spéciales israéliennes elles-mêmes n’agissaient pas toujours selon les règles, faisaient souvent preuve d’une cruauté non motivée et ne dédaignaient parfois pas une violence excessive. Qui mieux que Lior Raz pouvait le savoir : au début des années 1990, il a lui-même servi dans l’unité spéciale de l’armée israélienne «  Duvdevan « .

En bref, «  Fauda  » était peuplée de gens avec leurs problèmes, leurs caractères, leurs difficultés d’existence. Et c’était ce qui distinguait avant tout cette série de la multitude de films d’action politiques.

Après le 7 octobre, toute hésitation morale des Palestiniens à l’écran dans une série israélienne est devenue impossible.

Les auteurs n’essaient même pas de donner l’illusion du moindre mouvement intérieur chez les personnages palestiniens. De caractères, ils sont tous devenus des fonctions. C’est précisément pourquoi leurs familles, leurs enfants, leurs maisons ne sont pas montrés ici. Seulement la haine des Israéliens et le terrorisme — et c’est tout.

Que quelqu’un dise : «  On ne peut pas faire ça.  » Non seulement on peut, mais on doit. Tout simplement parce qu’à présent, autrement, c’est impossible, et qu’il est tout aussi impossible de ne pas en parler. Peut-on exiger aujourd’hui des Ukrainiens qu’ils montrent les militaires ou les politiciens russes comme des personnes avec leurs faiblesses et leurs doutes ? Non — c’est précisément le cas où la guerre efface tout. Elle effacera tous les défauts du film — et l’irrégularité considérable de l’action, et les longueurs du scénario, et le caractère figé des personnages ennemis, et les incohérences psychologiques dans les actes des héros. Quelles «  cohérences  » peut-on d’ailleurs attendre de personnes ayant récemment vécu une tragédie ?

Dans le même temps, les anciens héros, que nous connaissons grâce aux saisons précédentes, ont eux aussi subi des métamorphoses — si les auteurs ont privé les ennemis de toute ambiguïté, ils en ont au contraire ajouté à Doron, Eli et Steve. Dans les saisons précédentes, les valeureux commandos étaient, chacun avec son caractère, des chevaliers sans peur et sans reproche, vivant d’adrénaline. Ils sont restés des chevaliers dans la cinquième saison, mais avec davantage de peur et de reproches. Tous sont déchirés par des complexes — il s’agit surtout du sentiment de culpabilité envers les morts. Ils sont fatigués et moins sûrs d’eux qu’avant, leurs actions sont parfois imprévisibles (ce qui peut d’ailleurs être considéré en partie comme un défaut d’un scénario écrit dans l’urgence), et leur contenu intérieur est une blessure. Pourtant, «  Fauda  » ne se transforme pas en drame psychologique — l’action reste l’un des points forts de la série.

La caméra fonctionne différemment dans la cinquième saison que dans les précédentes. Dans les quatre premières, elle travaillait dans le grand courant hollywoodien. Les fusillades y étaient pour la plupart massives, spectaculaires, la caméra embrassait de grands espaces. Bref, tout comme il se doit dans les films d’action. Dans la nouvelle saison, c’est différent : les fusillades sont courtes et chaotiques, leurs participants sont principalement filmés en gros plan, créant chez le spectateur une sensation de présence. Une telle approche de la prise de vue s’avère bien plus impressionnante que l’ampleur d’autrefois — contrairement aux films d’action habituels, nous ne savons jamais si les héros survivront ou non.

Avant le début du septième épisode, un carton apparaît à l’écran, avertissant que les deux épisodes suivants sont d’une grande violence et peuvent choquer le spectateur, mais qu’il est possible de les sauter — il n’y aura aucune lacune dans l’intrigue. Ces épisodes montrent directement les événements du 7 octobre. Ils expliquent à la fois le sentiment de culpabilité de Doron, le chagrin sans fin d’Eli et les raisons de la détérioration des relations entre Doron et Steve. Étonnamment, ces scènes se sont révélées bien moins dures que prévu. Les créateurs de la série ont réussi à montrer l’horreur sans massacres de masse, sans viols, sans torrents de sang interminables. L’action se déroule principalement dans la maison d’Eli — lui-même est parti en mission, et sa femme et ses deux enfants sont restés à la maison. Au début, personne ne comprend ce qui se passe — une alarme retentit bruyamment, des coups de feu se font entendre quelque part, quelqu’un crie. Le plus terrible, c’est la montée de l’angoisse et l’attente d’une horreur inévitable. Le spectateur, contrairement aux habitants de la maison, sait ce qui va se produire d’un instant à l’autre.

Le «  Doron  » lui-même — Lior Raz — a été confronté pour la première fois aux conséquences des attentats du Hamas lorsqu’un combattant palestinien a poignardé à mort sa petite amie à Jérusalem.

Elle avait 18 ans, Raz en avait 19, c’était son premier amour et ils sortaient ensemble depuis déjà trois ans. L’agresseur a été arrêté et a purgé sa peine dans une prison israélienne pour ce meurtre et plusieurs autres, mais en 2011 il a été libéré dans le cadre d’un échange d’envergure : à l’époque, Israël a libéré 1027 Palestiniens, dont 400 combattants, afin de faire revenir au pays un seul militaire de Tsahal, Gilad Shalit. Trois ans plus tard, Lior Raz, avec l’ancien reporter du grand quotidien israélien Haaretz, Avi Issacharoff, a lancé la première saison de «  Fauda  ». Le 7 octobre 2023, ils se sont retrouvés ensemble en première ligne — ils évacuaient sous les tirs les habitants de la ville de Sderot, où des membres du Hamas avaient pris le poste de police.

«  Fauda  » continue de gagner là où la plupart des séries politiques échouent — elle n’essaie pas de proposer de solution simple au conflit. Et la fin ne crée même pas l’illusion d’une victoire sur le mal, bien au contraire : elle convainc le spectateur que toute victoire dans cette situation est temporaire, que tout succès est éphémère, que le mal ne fait que s’étendre, et que deux, trois, dix nouveaux terroristes prendront la place d’un seul éliminé. Et personne ne sait quoi faire, y compris le super-professionnel Doron et ses super-professionnels de dirigeants. En ce sens, la dernière saison est d’une honnêteté maximale dans son impasse. Seul le traumatisme national se fait sentir.